明代 谢时臣 虎阜春晴图

明慧明慧

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眉倾慕绣

时臣的作品笔法酣畅，墨色稳健，气势恢弘，与他同时期的吴门画派诸家的画则气格相对狭小，这更显出谢时臣绘画的魄力之大。但是，如果把他的作品和沈周、文徵明的作品做一比较，就会发现他的作品略显匠气。正如清代姜绍书在《无声诗史》中对谢时臣画的评价：“长卷巨幛，纵横自如，气势有余，韵秀不足。” 　　
《虎阜春晴》的布局来看，此图既有王蒙层峦叠嶂、构图紧密的绘画特点，又有谢时臣自己的绘画特征。曲折的山间小路和弯曲的流水给画面平添了无限的意趣。这样，欣赏者的目光就可以随之缓缓上移。远处江面开阔，云气缭绕。画面轻灵生动，意境开阔，于大幅之中透露出精致、典雅的格调。 　　
《图绘宝鉴续纂》称谢时臣的山水画“人物点缀，极其潇洒”。点景人物虽然只是山水画的点缀，不是独立的一种艺术表现形式，但它作为一种特殊的情感表现载体，赋予了山水画更多的思想色彩。它是山水画中必不可少的组成部分，常常具有“点睛”的作用。能否表现好点景人物，是衡量画家艺术水平高低的一个重要因素。由《虎阜春晴》来看，谢时臣不愧为绘制点景人物的能手。全图有近三十个点景人物，虽寥寥数笔，但都神态毕现、栩栩如生。譬如，近景船头有一人，手捧杂物，双腿微曲，正等船靠岸。画家把他等船的专注神情很好地刻画出来。更让人叫绝的是，画家仅用两笔就把远景舟船中的艄公和船客生动地表现出来。
　

砚池鱼

学习了。清代二袁的界画可能有其渊源吧。