【自珍集】之 陆 ——《魅影迷踪》（谨以此贴纪念Macjam加入青鸟一周年）

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今天（3月13日），是本人加入青鸟一周年的日子。
回忆起来，在去年的昨天，作为北方长大的我连什么是绣眼什么是南笼都还搞不懂，甚至根本没有见过。去年的今天，初来武汉的我在朋友的陪同下逛武汉球场街花鸟市场。第一次见到江浙方笼就被他精细的外观和精美的配件所吸引。我当晚回家就注册了青鸟ID，从此走上了这条对南笼文化的学习和玩赏之路。一年来，我得到众多青鸟网友特别是武汉鸟友的帮助和指导，让我收获很大，令我在把玩收藏中体验到了无尽的乐趣。在此果酱真心感谢大家！

今特上传一套历经半年多才基本配好的笼具，与大家分享我的快乐并以兹纪念。

一、先说说笼子

这套笼子是陈传发先生前几年的作品。款式为为黄杨木“福到眼前”门， 竹制，满雕“十八罗汉”纹，镶嵌瘿木。传发先生的制笼和镶嵌工艺相信各位都比较清楚，在其恩师南笼泰斗颜虎金老人的影响、熏陶和传授下，独脉相传，这里我就不再细说了。这套笼是他前些年的作品，也许不能代表他当今的最高技艺。但是此笼仍然完美地将传发先生令人惊叹制笼技艺展现出来。笼子本身的形制端庄、稳重，却又在诸多细节中流露出传发笼具特有的灵气。在镶嵌方面，此笼不论是底挡、腰档、顶档还是顶板，以及四根立柱上，均在圆角罗汉线内精心镶嵌了瘿木。传发所选的瘿木色泽浓郁，纹理多姿多彩，如祥云、如星空、腾云驾雾、魅影迷踪，镶嵌手法干净利落、井井有条，令人赞叹。
此笼最大的亮点就是在竹料上镶嵌瘿木，并以此形成了视觉上的反差，使得原本竹材一色的笼子变得有了层次，竹与木完美的结合，让人视觉有了深度。同时，瘿木的镶嵌以圆角十八罗汉纹进行处理，又避免了死板刻薄，保留了南笼圆润和灵动。因此，我个人认为竹镶瘿木的这种设计，比同款老红木镶嵌瘿木的笼子更有南笼的轻盈俊秀的韵味，后者反差过小，不免让人觉得过于厚重、老气、沉闷。

二、再谈谈鸟杯

说到鸟杯，我一开始配了两套许四的龙纹杯。其中高笼为“青花圆形九龙纹”、板笼为“宝石红方形切角五龙纹”。在笼子里摆了一段时间，发现这两套龙纹杯令整套笼子显得过于霸气，感觉太官气、太沉重了。后来，我把杯子换成了许四的“皮球花纹”（青花、粉彩各一套），并特意选择圆形反口缸型，配了与笼子同样题材，由上海老金制作的黄杨木起罗汉镶嵌瘿木的三丝镶头（可惜不是圆角罗汉有点遗憾，有时间的话重新再做一套），这样一来，用活泼的皮球花和圆润乖巧的缸型有效调节了整套笼子的气氛，使得整套笼子一下子变得活泼可爱起来。许四杯的工艺就不用说了，大家看图吧。

三、不得不说的配件

这套笼子的果叉、虫盒、扁担、包角都是海派名家“翘脚小陈”的作品。虫盒是用整块瘿木精心挖出来的，方方正正，小巧可爱。果叉则要特别提一下。果叉的托子同样是用整块瘿木制作。但最有意思的是叉子部分，小陈没有考虑用瘿木，而是采用了竹子做材料，雕刻好竹叉后把竹子和瘿木进行了完美的结合。结合部以曲面过渡，行云流水一般，顺畅自然，真不愧是海派精工！这样的果叉，明亮秀气，和整套笼子融为了一体。

此外，配件中的扁担包角都是竹镶小叶紫檀的，竹色老辣，紫檀凝重古朴，同样是翘脚小陈的精工细作，请见图，这里我就不赘述了。

另外，配件中不得不细说的还有跳棒。此套笼子原配跳棒是黄杨木“福到眼前”拉丝款式（参见板笼）。传发的工艺没得说，但是本人认为这样的跳棒放在笼中过于花哨，看不顺眼，所以在心里一直是个小小的遗憾。后来，偶然见到一副上海名师“周半闲”的精工跳棒，感觉真是神来之笔！该跳棒为竹制嵌瘿木，跳棒主体部分嵌瘿木并三面拉丝、底面抛光。跳棒两端辅以老竹，抽角、起线、抛光。此外，该跳棒的两端竹子部分底端与跳棒主体瘿木部分拉平，而顶面的竹子部分略微向下溜肩，形成了一个小小的角度。我认为这种设计，使得跳棒本身有了细微变化，在笼中不会与腰档等单一的直线条混为一谈，显得的过于呆板，在细微的变化中融入了制作者的巧思，可谓独具匠心。但遗憾的是，目前这种跳棒仅有一副，我已放在高笼，请各位与板笼中的原配跳棒进行对比欣赏。板笼里的一副，已经请半闲师傅定做，估计工期不短，但有时候，等待也是一种享受，您说呢？

扳指嘛，就是XY镶嵌DM的。选择这个样式为的是DM能与笼子上的瘿木相呼应，使得扳指不要过于突兀，显得更加协调些。扳指的挂绳精心编制，配以海派橄榄核精雕路路通。这种扳指虽然不算是大路货，但材料和手工还是很精细的，款式在青鸟商家也算常见，就不细说了。如果能收藏到上海徐以璘居士的圈圈，配到笼上可就完美了，但这需要缘份。

四、聊聊笼钩

钩子的配置也有个过程。一开始我配过一把温州无名先生的磷铜拉丝和尚头，竹节点金臂，圆形素光盘绣眼钩。小虾米的钩子大家都认可。不要说那些精雕重器了，他早期点金的钩子也非常棒，我那把就是。只是钩子上笼后觉得磷铜材质与笼子太靠色了，总是缺点儿火候。再想想，既然竹镶瘿木玩得就是反差，干脆钩子也要亮一点吧？于是就换了把沪上制钩名匠顾伟明先生的作品。款式为白铜鹤首鲫鱼背，竹节点金臂，梅花起回纹盘，拉丝圆形垫珠。此钩为小顾先生戍子年的作品，线条流畅、比例匀称、点金饱满、包浆浓厚。上笼之后果然令人眼前一亮！盘子底下再垫了一块小巧的圆形DM顶板，一方面可以更加衬托出钩子的精致，同时小板子也没有过多遮挡高笼顶部的镶嵌工艺，并使得钩盘与笼顶之间有了一个很好的过渡。

到此，一套笼子就基本配置完成了。但是，我觉得品味南笼最大的乐趣就在于一个“配”字。就像男人的衣服，同样一套西装，搭配不同的衬衫、领带、袖扣、皮带、皮鞋、手表，最终出来的效果是完全不同的。没有最好，只有最爱！所以，今天展现给大家的这套笼子，果酱也不会一成不变放在玻璃罩里，经年累月之后，难免产生审美疲劳。我想我还是会会常常将它们拿出来，在盘玩的同时换换配件，换换心情。也许，这就叫做“乐在其中”吧？

好了，上图了。

上图之前，在后面附录里提供一点在网上找到的有关中国传统“瘿木镶嵌”工艺的一点知识，附在下面，与鸟友一起学习。

瘿木，人称影木，也称英木。据《格古要论·异木论》记载：“瘿木出辽东、山西，树之瘿有桦树瘿，花细可爱，少有大者；柏树瘿，花大而粗，盖树之生瘤者也。因此有瘿子木，多是杨柳木，有纹而坚硬，好做马鞍鞒子。”由此可见，瘿木不是某种树木的代名词，而是泛指所有长有结疤的树木。结疤也称为“瘿结”，生在树腰或树根处，是树木病态增生的结果。瘿结有大有小，小者多出现在树身，而大者多生在树根部。
　　我国可用于工艺的瘿木多产于四川、云南、辽宁等地，品种丰富，有柏木瘿、榆木瘿、枫木瘿、楠木瘿、桦木瘿、花梨瘿等。它们的纹理美观多样，常见的有葡萄纹、核桃纹、山水纹、芝麻纹、虎皮纹、兔面纹等。瘿木的纹理是由于受到瘿瘤生长的变化，使得纹曲美观而又变化无穷，这种奇异的纹理具有中国山水画清远的意境，当被用在家具装饰工艺上，就一直受到人们的推崇与喜爱。在古典家具工艺中，此种具有极高装饰性的瘿木，主要通过镶嵌手段来表现。在明代，家具制作业主要集中在苏州，而“苏作家具”最擅长用瘿木做装饰材料，常见到的装饰材料是楠木瘿，这种树瘿的木纹呈山水、人物、花木、鸟兽状。
　　“苏作家具”到了清中期后，楠木瘿镶嵌工艺逐渐成了一种标志，普遍应用于桌芯、椅背与柜门芯的制作加工上。但由于瘿木是错节而生，纤维纷乱，没有像真正木材那样的硬实，特别是新的瘿木材料，易脆易裂，不经过高温烘烧，是不能支撑重物的。所以“苏作家具”在制作家具芯板时，便会采用“井”字托带，以增强它的承受力。另外，清代的广式家具也是当时家具制作中较多用到瘿木材料的一种流派，只是它多采用进口花梨木瘿做镶嵌材料。花梨木产于东南亚，纹理斑纹大，多呈葡萄状，称之为“葡萄瘿”。
　　清代用的花梨木瘿斑纹如同乾隆时烧制的炉钧釉一般，圈圈如圆豌豆大小。当地工匠们把此类从花梨木上切下来的“瘿”，戏称为“猫眼木”。如今，随着大量仿古家具的出现，瘿木镶嵌工艺仍被很好地沿用着，尤其是那些以摆饰为主的家具，如玻璃橱、花几、琴桌、供桌、靠背椅等。据一位多年制作古家具的工匠介绍，仿古家具中以旧料做新的视为高档品，在制作过程中，多以花梨木瘿做镶嵌，甚至有无瘿木作陪衬会直接影响到家具的买卖价格。
　　瘿木漂亮多姿的纹理不仅用在家具领域的装饰加工上，它还可以制作成文房用具或是小摆件，如笔筒、花插、水盂、水滴、镇纸、寿星、渔翁等，都显得别有情趣。这些瘿木艺术 品在造型上，不仅保留了瘿木错综交叉纹理的华丽，而且在市场上不易碰见，偶尔也只能在拍卖会上见到，珍贵性可见一斑。

球场端阳

。。沙发

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组图之1。

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组图之2。

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组图之3。

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组图之4。

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组图之5。

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组图之6。

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组图之7。

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组图之8。