竹刻品赏：案头风景掌上雅玩a

藏巧守拙

<p style=\"ADDING-BOTTOM: 0px; TEXT-TRANSFORM: none; BACKGROUND-COLOR: rgb(255,255,255); TEXT-INDENT: 0px; MARGIN: 15px auto; PADDING-LEFT: 0px; WIDTH: 586px; LETTER-SPACING: normal; PADDING-RIGHT: 0px; FONT: 14px/24px Arial, 宋体, sans-serif; WHITE-SPACE: normal; COLOR: rgb(51,51,51); WORD-SPACING: 0px; PADDING-TOP: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px\">　　中国是产竹大国，更是用竹大国，在使用竹子的过程中，国人对竹子逐渐赋予了更多的文化意义，宋代文豪苏轼更是宣称自己“不可一日无此君”。</p><p style=\"ADDING-BOTTOM: 0px; TEXT-TRANSFORM: none; BACKGROUND-COLOR: rgb(255,255,255); TEXT-INDENT: 0px; MARGIN: 15px auto; PADDING-LEFT: 0px; WIDTH: 586px; LETTER-SPACING: normal; PADDING-RIGHT: 0px; FONT: 14px/24px Arial, 宋体, sans-serif; WHITE-SPACE: normal; COLOR: rgb(51,51,51); WORD-SPACING: 0px; PADDING-TOP: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px\">　　关于竹刻的记载最早见于《礼记》，实物则见于战国秦汉墓葬中。南北朝以后竹刻艺术已很发达了，日本正仓院藏唐代竹雕“尺八”就是明证。至明代正德、嘉靖年间，嘉定朱松邻将竹刻工艺施之于文房用具，开辟了竹刻艺术的新时代。此后竹刻门派迭起，名家辈出，竹刻一技蔚为大观。苏州居于嘉定与金陵之间，而这两地恰是竹刻的大本营，流风所及，以竹刻为业者亦复不少。加之苏州地区文化繁盛，文人雅士云集，故而是竹刻的主要制作和消费地区之一。</p><p style=\"ADDING-BOTTOM: 0px; TEXT-TRANSFORM: none; BACKGROUND-COLOR: rgb(255,255,255); TEXT-INDENT: 0px; MARGIN: 15px auto; PADDING-LEFT: 0px; WIDTH: 586px; LETTER-SPACING: normal; PADDING-RIGHT: 0px; FONT: 14px/24px Arial, 宋体, sans-serif; WHITE-SPACE: normal; COLOR: rgb(51,51,51); WORD-SPACING: 0px; PADDING-TOP: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px\">　　竹刻究其用材，可约略分为竹筒雕和竹根雕两大门类。竹筒雕以竹竿为材，巧妙利用中空之特性，以笔筒和香筒为大宗；竹根雕以竹子的根部为材，利用其浑朴嶙峋之特性，以山子、圆雕、杯件为主。在此，将苏州博物馆所藏竹筒雕类藏品介绍给大家，以飨同好。限于篇幅，竹根雕以后将择机介绍。</p><div style=\"TEXT-ALIGN: center; PADDING-BOTTOM: 0px; TEXT-TRANSFORM: none; BACKGROUND-COLOR: rgb(255,255,255); TEXT-INDENT: 0px; MARGIN: 20px auto; PADDING-LEFT: 0px; LETTER-SPACING: normal; PADDING-RIGHT: 0px; FONT: 14px/23px Arial, 宋体, sans-serif; WHITE-SPACE: normal; COLOR: rgb(51,51,51); WORD-SPACING: 0px; PADDING-TOP: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px\" class=\"img_wrapper\"><img style=\"BORDER-BOTTOM: rgb(231,231,231) 1px solid; BORDER-LEFT: rgb(231,231,231) 1px solid; PADDING-BOTTOM: 0px; MARGIN: 0px auto; PADDING-LEFT: 0px; PADDING-RIGHT: 0px; DISPLAY: block; BORDER-TOP: rgb(231,231,231) 1px solid; BORDER-RIGHT: rgb(231,231,231) 1px solid; PADDING-TOP: 0px\" title=\"图1 明中期竹雕蕉荫梳妆笔筒 高14.6厘米 径10.2厘米\" alt=\"图1 明中期竹雕蕉荫梳妆笔筒 高14.6厘米 径10.2厘米\" src=\"http://i3.sinaimg.cn/cj/2014/1114/U5566P1081DT20141114112431.jpg\" /><span style=\"TEXT-ALIGN: left; PADDING-BOTTOM: 6px; LINE-HEIGHT: 20px; MARGIN: 5px auto; PADDING-LEFT: 0px; PADDING-RIGHT: 0px; ZOOM: 1; DISPLAY: inline-block; COLOR: rgb(102,102,102); FONT-SIZE: 12px; PADDING-TOP: 6px\" class=\"img_descr\">图1 明中期竹雕蕉荫梳妆笔筒 高14.6厘米 径10.2厘米</span></div><p style=\"ADDING-BOTTOM: 0px; TEXT-TRANSFORM: none; BACKGROUND-COLOR: rgb(255,255,255); TEXT-INDENT: 0px; MARGIN: 15px auto; PADDING-LEFT: 0px; WIDTH: 586px; LETTER-SPACING: normal; PADDING-RIGHT: 0px; FONT: 14px/24px Arial, 宋体, sans-serif; WHITE-SPACE: normal; COLOR: rgb(51,51,51); WORD-SPACING: 0px; PADDING-TOP: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px\">　　此器以浅浮雕兼线刻法刻二女仆侍主母梳妆情况。仕女造型高额广颐，身材修长，是典型的明中期模式。同时又可从衣带装束、日用器具上找到当时社会生活的影子，可谓安景置物凿凿有据。其雕刻手法比较稚拙，更多的是依靠线刻的方法来划分组织结构，且无效仿某式某家的痕迹，在稍显僵直生硬的同时，却又透出一种质朴浑厚的气质，据此推其为竹刻艺术方兴未艾的草创期作品应不为谬。器表的颜色亦已由黄而红，由红而褐，更加显得古意盎然，雅致可爱。</p><div style=\"TEXT-ALIGN: center; PADDING-BOTTOM: 0px; TEXT-TRANSFORM: none; BACKGROUND-COLOR: rgb(255,255,255); TEXT-INDENT: 0px; MARGIN: 20px auto; PADDING-LEFT: 0px; LETTER-SPACING: normal; PADDING-RIGHT: 0px; FONT: 14px/23px Arial, 宋体, sans-serif; WHITE-SPACE: normal; COLOR: rgb(51,51,51); WORD-SPACING: 0px; PADDING-TOP: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px\" class=\"img_wrapper\"><img style=\"BORDER-BOTTOM: rgb(231,231,231) 1px solid; BORDER-LEFT: rgb(231,231,231) 1px solid; PADDING-BOTTOM: 0px; MARGIN: 0px auto; PADDING-LEFT: 0px; PADDING-RIGHT: 0px; DISPLAY: block; BORDER-TOP: rgb(231,231,231) 1px solid; BORDER-RIGHT: rgb(231,231,231) 1px solid; PADDING-TOP: 0px\" title=\"图2 明晚期朱稚征竹雕春闺幽思笔筒 高14.8厘米 口径7厘米 底径6.8厘米\" alt=\"图2 明晚期朱稚征竹雕春闺幽思笔筒 高14.8厘米 口径7厘米 底径6.8厘米\" src=\"http://i3.sinaimg.cn/cj/2014/1114/U5566P1081DT20141114112408.jpg\" /><span style=\"TEXT-ALIGN: left; PADDING-BOTTOM: 6px; LINE-HEIGHT: 20px; MARGIN: 5px auto; PADDING-LEFT: 0px; PADDING-RIGHT: 0px; ZOOM: 1; DISPLAY: inline-block; COLOR: rgb(102,102,102); FONT-SIZE: 12px; PADDING-TOP: 6px\" class=\"img_descr\">图2 明晚期朱稚征竹雕春闺幽思笔筒 高14.8厘米 口径7厘米 底径6.8厘米</span></div><p style=\"ADDING-BOTTOM: 0px; TEXT-TRANSFORM: none; BACKGROUND-COLOR: rgb(255,255,255); TEXT-INDENT: 0px; MARGIN: 15px auto; PADDING-LEFT: 0px; WIDTH: 586px; LETTER-SPACING: normal; PADDING-RIGHT: 0px; FONT: 14px/24px Arial, 宋体, sans-serif; WHITE-SPACE: normal; COLOR: rgb(51,51,51); WORD-SPACING: 0px; PADDING-TOP: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px\">　　此作品雕摹一仕女置身于湖石之间，停琴支颐，若有所思。石间斜插红杏一枝，有春燕穿梭其中，撩人眼目。作者在此突出重点，强调密中密、密而不乱，疏中疏、疏而藏拙的表现手法。一切置物造景都环抱着主人公进行铺张。在岩旁虚空处镌诗一首，作为点睛。可谓诗中存画，画中有诗。诗下镌“三松”二字款。此器融合了深刻、浮雕、透雕、圆雕等多种技法，使画面层次丰富，空灵剔透，且用刀圆润不露踪痕，造物转侧呼应生情，显示出嘉定派高超的竹刻技艺。</p><p style=\"ADDING-BOTTOM: 0px; TEXT-TRANSFORM: none; BACKGROUND-COLOR: rgb(255,255,255); TEXT-INDENT: 0px; MARGIN: 15px auto; PADDING-LEFT: 0px; WIDTH: 586px; LETTER-SPACING: normal; PADDING-RIGHT: 0px; FONT: 14px/24px Arial, 宋体, sans-serif; WHITE-SPACE: normal; COLOR: rgb(51,51,51); WORD-SPACING: 0px; PADDING-TOP: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px\">　　朱三松，名稚征，嘉定人，朱鹤之孙，朱缨之子。活跃于明天启崇祯时期，竹刻名手，尤擅刻笔筒，所刻人物及蟹、蟾蜍之类，皆名重于世。《南村随笔》称：疁城(嘉定)竹刻，自明正嘉间高人朱松邻鹤创为之，继者其子小松缨，至其孙三松稚征而技臻绝妙。</p><div style=\"TEXT-ALIGN: center; PADDING-BOTTOM: 0px; TEXT-TRANSFORM: none; BACKGROUND-COLOR: rgb(255,255,255); TEXT-INDENT: 0px; MARGIN: 20px auto; PADDING-LEFT: 0px; LETTER-SPACING: normal; PADDING-RIGHT: 0px; FONT: 14px/23px Arial, 宋体, sans-serif; WHITE-SPACE: normal; COLOR: rgb(51,51,51); WORD-SPACING: 0px; PADDING-TOP: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px\" class=\"img_wrapper\"><img style=\"BORDER-BOTTOM: rgb(231,231,231) 1px solid; BORDER-LEFT: rgb(231,231,231) 1px solid; PADDING-BOTTOM: 0px; MARGIN: 0px auto; PADDING-LEFT: 0px; PADDING-RIGHT: 0px; DISPLAY: block; BORDER-TOP: rgb(231,231,231) 1px solid; BORDER-RIGHT: rgb(231,231,231) 1px solid; PADDING-TOP: 0px\" title=\"图3 明竹刻人物搁臂 纵22.6厘米 横7.6厘米\" alt=\"图3 明竹刻人物搁臂 纵22.6厘米 横7.6厘米\" src=\"http://i3.sinaimg.cn/cj/2014/1114/U5566P1081DT20141114112521.jpg\" /><span style=\"TEXT-ALIGN: left; PADDING-BOTTOM: 6px; LINE-HEIGHT: 20px; MARGIN: 5px auto; PADDING-LEFT: 0px; PADDING-RIGHT: 0px; ZOOM: 1; DISPLAY: inline-block; COLOR: rgb(102,102,102); FONT-SIZE: 12px; PADDING-TOP: 6px\" class=\"img_descr\">图3 明竹刻人物搁臂 纵22.6厘米 横7.6厘米</span></div><p style=\"ADDING-BOTTOM: 0px; TEXT-TRANSFORM: none; BACKGROUND-COLOR: rgb(255,255,255); TEXT-INDENT: 0px; MARGIN: 15px auto; PADDING-LEFT: 0px; WIDTH: 586px; LETTER-SPACING: normal; PADDING-RIGHT: 0px; FONT: 14px/24px Arial, 宋体, sans-serif; WHITE-SPACE: normal; COLOR: rgb(51,51,51); WORD-SPACING: 0px; PADDING-TOP: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px\">　　搁臂，又称臂搁、秘搁、腕枕，是临书枕臂以防污纸的用具。竹筒通常由表面的绿筠和内侧的竹黄组成。竹表面的筠也称竹青，纤维长且硬，不易雕刻，所以在创作竹刻作品前通常要去掉竹青。但也有个别匠师，巧妙地利用这一特点，保留部分青皮和竹黄，形成青黄对比。此器即以留青浅浮雕的手法，雕松树斜向耸立而起，枝叶茂盛，松下站立一倚杖老人，天上悬挂一轮明月，树根处有两朵灵芝，傍立两小山石，组成“月下老人”吉祥图案。浅刻葫芦状阳文篆体“朱三松”三字印款。所雕人物衣纹、松枝、山石等纹饰因久经摩挲把玩，减地部分橙黄，人物树干留青部分呈朱红色，对比明显，别具光泽。此器虽有“三松”款，但缺乏嘉定派圆雕深刻的基本特征，反倒具有吴之潘薄地阳文之态。此器虽为仿朱三松作品，但整体观之仍有一股古拙之气，应是当时坊间高手所为。</p><div style=\"TEXT-ALIGN: center; PADDING-BOTTOM: 0px; TEXT-TRANSFORM: none; BACKGROUND-COLOR: rgb(255,255,255); TEXT-INDENT: 0px; MARGIN: 20px auto; PADDING-LEFT: 0px; LETTER-SPACING: normal; PADDING-RIGHT: 0px; FONT: 14px/23px Arial, 宋体, sans-serif; WHITE-SPACE: normal; COLOR: rgb(51,51,51); WORD-SPACING: 0px; PADDING-TOP: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px\" class=\"img_wrapper\"><img style=\"BORDER-BOTTOM: rgb(231,231,231) 1px solid; BORDER-LEFT: rgb(231,231,231) 1px solid; PADDING-BOTTOM: 0px; MARGIN: 0px auto; PADDING-LEFT: 0px; PADDING-RIGHT: 0px; DISPLAY: block; BORDER-TOP: rgb(231,231,231) 1px solid; BORDER-RIGHT: rgb(231,231,231) 1px solid; PADDING-TOP: 0px\" title=\"图4 明末清初 三松款竹刻桐荫玩月笔筒 高10.4厘米 口径5.1厘米\" alt=\"图4 明末清初 三松款竹刻桐荫玩月笔筒 高10.4厘米 口径5.1厘米\" src=\"http://i0.sinaimg.cn/cj/2014/1114/U5566P1081DT20141114112621.jpg\" /><span style=\"TEXT-ALIGN: left; PADDING-BOTTOM: 6px; LINE-HEIGHT: 20px; MARGIN: 5px auto; PADDING-LEFT: 0px; PADDING-RIGHT: 0px; ZOOM: 1; DISPLAY: inline-block; COLOR: rgb(102,102,102); FONT-SIZE: 12px; PADDING-TOP: 6px\" class=\"img_descr\">图4 明末清初 三松款竹刻桐荫玩月笔筒 高10.4厘米 口径5.1厘米</span></div><p style=\"ADDING-BOTTOM: 0px; TEXT-TRANSFORM: none; BACKGROUND-COLOR: rgb(255,255,255); TEXT-INDENT: 0px; MARGIN: 15px auto; PADDING-LEFT: 0px; WIDTH: 586px; LETTER-SPACING: normal; PADDING-RIGHT: 0px; FONT: 14px/24px Arial, 宋体, sans-serif; WHITE-SPACE: normal; COLOR: rgb(51,51,51); WORD-SPACING: 0px; PADDING-TOP: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px\">　　此笔筒以浅浮雕手法刻出一组缱绻起伏、玲珑透剔的湖石假山，其间植梧桐一木，高入云端，又有修竹数竿，摇曳其声。满月一轮浴于云中，下有二仕女，一倚于石作观月状，一蹀躞而行作弄影状，画面充溢着生活的情趣。作品用刀细腻，层次丰富，在线与面的转侧处交代得圆润有余。也许作者有意强调月夜的朦胧气氛，不主张采用劲健的刀法和跌宕的构图，以温柔的风格为基调。款镌“丙午秋日，三松”，书法带有董其昌的风貌，据此应定为清初作品“丙午”为康熙五年(1666年)。</p><div style=\"TEXT-ALIGN: center; PADDING-BOTTOM: 0px; TEXT-TRANSFORM: none; BACKGROUND-COLOR: rgb(255,255,255); TEXT-INDENT: 0px; MARGIN: 20px auto; PADDING-LEFT: 0px; LETTER-SPACING: normal; PADDING-RIGHT: 0px; FONT: 14px/23px Arial, 宋体, sans-serif; WHITE-SPACE: normal; COLOR: rgb(51,51,51); WORD-SPACING: 0px; PADDING-TOP: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px\" class=\"img_wrapper\"><img style=\"BORDER-BOTTOM: rgb(231,231,231) 1px solid; BORDER-LEFT: rgb(231,231,231) 1px solid; PADDING-BOTTOM: 0px; MARGIN: 0px auto; PADDING-LEFT: 0px; PADDING-RIGHT: 0px; DISPLAY: block; BORDER-TOP: rgb(231,231,231) 1px solid; BORDER-RIGHT: rgb(231,231,231) 1px solid; PADDING-TOP: 0px\" title=\"图5 清顾珏款竹雕笔筒 高11.9厘米 口径5.5厘米 底径5.4厘米\" alt=\"图5 清顾珏款竹雕笔筒 高11.9厘米 口径5.5厘米 底径5.4厘米\" src=\"http://i1.sinaimg.cn/cj/2014/1114/U5566P1081DT20141114112644.jpg\" /><span style=\"TEXT-ALIGN: left; PADDING-BOTTOM: 6px; LINE-HEIGHT: 20px; MARGIN: 5px auto; PADDING-LEFT: 0px; PADDING-RIGHT: 0px; ZOOM: 1; DISPLAY: inline-block; COLOR: rgb(102,102,102); FONT-SIZE: 12px; PADDING-TOP: 6px\" class=\"img_descr\">图5 清顾珏款竹雕笔筒 高11.9厘米 口径5.5厘米 底径5.4厘米</span></div><p style=\"ADDING-BOTTOM: 0px; TEXT-TRANSFORM: none; BACKGROUND-COLOR: rgb(255,255,255); TEXT-INDENT: 0px; MARGIN: 15px auto; PADDING-LEFT: 0px; WIDTH: 586px; LETTER-SPACING: normal; PADDING-RIGHT: 0px; FONT: 14px/24px Arial, 宋体, sans-serif; WHITE-SPACE: normal; COLOR: rgb(51,51,51); WORD-SPACING: 0px; PADDING-TOP: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px\">　　笔筒口作鳝脊式，下承三矮足，色呈枣红色。器壁环雕松竹，林中坡台间群贤毕至，一组听琴，一组弈棋，各得其所。整器用刀深峻，跳顿有力，来去踪迹刻露，不作矫饰。在造型上一反顾珏早年精雕细琢的风格，竹树枝叶以块面形式处理，带有浓重的装饰性效果。人物也不拘泥于形似，约略数刀而神态生动。且参用深刻和镂雕法，准确圆熟，富有变化。款署隶书“顾珏”二字，镌“宗”“玉”连珠印一方。此器同传世顾珏作品相较，略显僵硬和粗率，恐亦是挂名仿作。</p><p style=\"ADDING-BOTTOM: 0px; TEXT-TRANSFORM: none; BACKGROUND-COLOR: rgb(255,255,255); TEXT-INDENT: 0px; MARGIN: 15px auto; PADDING-LEFT: 0px; WIDTH: 586px; LETTER-SPACING: normal; PADDING-RIGHT: 0px; FONT: 14px/24px Arial, 宋体, sans-serif; WHITE-SPACE: normal; COLOR: rgb(51,51,51); WORD-SPACING: 0px; PADDING-TOP: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px\">　　顾珏，字宗玉，嘉定人，活动于清康熙、雍正年间。他的刻竹精于浮雕，一反朱氏等人传统的平淡天然的风格，转向精雕细刻，“刻露精深，细如毫发”。</p><div style=\"TEXT-ALIGN: center; PADDING-BOTTOM: 0px; TEXT-TRANSFORM: none; BACKGROUND-COLOR: rgb(255,255,255); TEXT-INDENT: 0px; MARGIN: 20px auto; PADDING-LEFT: 0px; LETTER-SPACING: normal; PADDING-RIGHT: 0px; FONT: 14px/23px Arial, 宋体, sans-serif; WHITE-SPACE: normal; COLOR: rgb(51,51,51); WORD-SPACING: 0px; PADDING-TOP: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px\" class=\"img_wrapper\"><img style=\"BORDER-BOTTOM: rgb(231,231,231) 1px solid; BORDER-LEFT: rgb(231,231,231) 1px solid; PADDING-BOTTOM: 0px; MARGIN: 0px auto; PADDING-LEFT: 0px; PADDING-RIGHT: 0px; DISPLAY: block; BORDER-TOP: rgb(231,231,231) 1px solid; BORDER-RIGHT: rgb(231,231,231) 1px solid; PADDING-TOP: 0px\" title=\"图6 清中期周颢竹刻枯木竹石笔筒 高10厘米 口径3.8厘米 \" alt=\"图6 清中期周颢竹刻枯木竹石笔筒 高10厘米 口径3.8厘米 \" src=\"http://i1.sinaimg.cn/cj/2014/1114/U5566P1081DT20141114112703.jpg\" /><span style=\"TEXT-ALIGN: left; PADDING-BOTTOM: 6px; LINE-HEIGHT: 20px; MARGIN: 5px auto; PADDING-LEFT: 0px; PADDING-RIGHT: 0px; ZOOM: 1; DISPLAY: inline-block; COLOR: rgb(102,102,102); FONT-SIZE: 12px; PADDING-TOP: 6px\" class=\"img_descr\">图6 清中期周颢竹刻枯木竹石笔筒 高10厘米 口径3.8厘米</span></div><p style=\"PADDING-BOTTOM: 0px; TEXT-TRANSFORM: none; BACKGROUND-COLOR: rgb(255,255,255); TEXT-INDENT: 0px; MARGIN: 15px auto; PADDING-LEFT: 0px; WIDTH: 586px; LETTER-SPACING: normal; PADDING-RIGHT: 0px; FONT: 14px/24px Arial, 宋体, sans-serif; WHITE-SPACE: normal; COLOR: rgb(51,51,51); WORD-SPACING: 0px; PADDING-TOP: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px\">　　此枯木竹石笔筒，遣意骋怀，炉火纯青，是其典范之作。画意虽取法元代大画家倪云林，而笔墨则自出机杼，用刀更是生动活泼。勾勒处正侧顺逆，劲健盘曲有如苍虬腾跃；皴染处薄破淡削，轻点斜拂如春燕啄泥。可谓刀笔酣畅，淋漓尽致，非一刀是镂刻，非一笔是笔墨。周氏骄矜一生，创作态度极为严肃，虽将完工之作，一刀不敬，必弃而裂之，故既亡，硕儒钱大昕为之作传，以崇其品也。</p><p style=\"PADDING-BOTTOM: 0px; TEXT-TRANSFORM: none; BACKGROUND-COLOR: rgb(255,255,255); TEXT-INDENT: 0px; MARGIN: 15px auto; PADDING-LEFT: 0px; WIDTH: 586px; LETTER-SPACING: normal; PADDING-RIGHT: 0px; FONT: 14px/24px Arial, 宋体, sans-serif; WHITE-SPACE: normal; COLOR: rgb(51,51,51); WORD-SPACING: 0px; PADDING-TOP: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px\">　　周颢，字晋瞻，号芷岩、雪樵、尧峰山人、芷道人等，晚号髯痴。生于康熙二十五年(1686年)，卒于乾隆二十八年(1763年)。上海嘉定人。嘉定竹派以朱氏首创，一变至吴之璠，再变至周芷岩。朱氏以镂塑掌门，吴氏以浮剔看家，周氏则以刀代笔，缘画铸影，称为铁笔。周氏竹刻作品擅长阴文深刻法，将文人画技法融入竹刻，使书画中的勾皴等技法在竹刻中得以再现。尤其长于表现山水、竹石等景色，具有浓郁的文人气息。由于周颢对嘉定竹刻技法贡献良多，所以被誉为“如诗中杜甫”。其人从不因富人慕名致金而创作，而偶然欲做，成后却随手赠人，表现出一股特别的耿介之气。</p>

曦哥哥

首席品赏“案头风景掌上雅玩”之a。。。。。

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