戏说葫芦砸底之选料篇
戏说葫芦砸底之选料篇15年前夏末，遇到一时年75韩姓老者，家里有若干具“赵子玉”，
那时我年少无知，便问赵子玉是谁。
他说：清初北京人（最近查证：［清］家北京，清初人。善制澄泥蟋
蟀盆，式既古雅，刻镂亦精。好事者珍之，亚于宣德。《萝窗小牍》
），缸瓦市挑俩箩筐卖瓦盆的。抢了张姓的瓦盆生意，做的比张姓的
厚实，更适合北方用。明时的北京比清朝的天气要热，至于为什么，
查历史资料吧。（专家学者们根据历史和考古发掘材料，证明我国在
近五千年中，最初二千年，即从仰韶文化到河南安阳殷墟时代，年平
均温度比现在高2摄氏度左右。在这以后，年平均温度有2~3摄氏度的
摆动，寒冷时期出现在公元前一千年（殷末周初）、公元四百年（六
朝）、公元一千二百年（南宋）和公元一千七百年（明末清初）时代
，汉唐两代则是比较温暖的时代。）
冬时揣2具葫芦，我看到了又说您的葫芦有土底，共鸣为什么那么好
？其他老者的土底，很沉闷。
他说：土下有碳。
碳？什么碳？火盆里的碳吗？
他说：这要分王爷与平民了，平民的碳就是烧火的碳，要打碎来用。
王爷的是八宝灰，你知道什么是八宝灰吗？
不知道。
他说：你知道文房用的八宝印泥（八宝印泥与一般印泥相比，有如下
特点：色泽鲜艳、纯正，印迹清晰，不糊印章，不洇油，不怕日晒，
不怕火烤，久放不干，永保原色。其制作工艺极其复杂，需采用麝香
、朱砂、红宝石、珊瑚、朱胶、赤合叶、老陈蓖麻油及艾绒等8味上
等名贵药材为原料制成。这种工艺究竟是漳州人首创，还是京城的文
人墨客在漳州八宝印泥的基础上进一步演化而来，现在已无可考。）
吗？
不知道。
他说：你知道古琴的灰胎吗？
不知道。
他说：鹿角灰中混以黄金、白银、珍珠、玉石、玛瑙、珊瑚、贝壳等
碎屑，至于为什么要这样配，主要是漆皮开裂了能看到各种颜色，而
且年久不变色。葫芦里的，需要烘烤，烤走蛋白质，剩下的就是八宝
灰了。古琴用此可以沉稳音色。葫芦用此灰可以提高共鸣。
貌似还有纸底呢，您的葫芦有纸底吗？
他说：纸底也有两种，但是不管什么底，表层肯定是土。讲究的就用
厚实的绵纸，剪成短轴一样大，长轴逐渐变长的椭圆纸片，用白芨层
层糊。不讲究的，就找麻将渣滓，把纸沤了，变成纸浆，加白芨也能
如此砸底。表层划拉些浅沟，与土较好的融合。
但是砸底，万变不离其宗，与葫芦本身材质越接近的材料用来砸底，
音响效果越好。
我又仔细看了看老者的葫芦内壁，有的粗糙，有的光滑如镜。
我问：这内壁如何养成光滑如镜的呢？
他说：你知道为什么要光滑如镜吗？
我说：怕虫子爬上来？
他说：这只是副作用，真正的作用是降低混响时间（混响时间过短，
声音发干，枯燥无味，不亲切自然；混响时间过长，会使声音含混不
清；合适时声音圆润动听。 ）让虫子的发声直达耳朵。当然这只是
民国前北京人追求的效果。一般京路葫芦内壁都是光滑如镜的。民国
后期，溥仪到了天津，虫具大发展。天津人追求的是药味儿，要把虫
音“末”出来，也就是逐渐流行的高身葫芦。高身葫芦自然有了长度
，能把混响时间加长，如果内壁粗糙的话，对混响时间的加长是有效
果的。京路滑津路糙，这就是内壁的玩法了。养内壁没有个3冬2夏是
不可能的，那时葫芦外壁也梨黄了，这自然就能玩虫了。
此话说毕；
官园歇市，遂与老者各回各家了。
来年的冬月，与老者见面，问及葫芦底的形状，这是后话了。
未完待续。 不错，嘿嘿 戏上了 学习，慢慢领会 学习了 “土下有碳……八宝灰……古琴的灰胎。
纸底……绵纸……纸浆……与葫芦本身材质越接近的材料用来砸底，音响效果越好。
葫芦内壁……京路滑津路糙……内壁粗糙混响时间加长。”
读了几遍，没完全理解，再读…… 谢谢大家，戏说，就当小说看吧。 这个不错，学习一下 学习。讲究到了极致。 您是个玩家．