回 11楼(疯狂绣眼) 的帖子
一辈子做生意，深知并非如此。从南京到北京，买家没有卖家精。
回 15楼(京城菜鸟) 的帖子
讲得好，一鸟三笼，有利于制笼业发展。回 12楼(前不理) 的帖子
鸟友谓我想多了，杞人无事忧天倾。确实是在下毛病，西哲有言，我思故我在。都是没事瞎琢磨。北笼端庄大气之特色，不应放弃，特别是选料上乘，卯榫精准。
今养鸟一事，和其他领域一样，呈多元化的趋势。有定位于买卖赚钱，有定位于收藏欣赏，有定位于养生保健，有定位于消遣瞎玩。可思考的问题比过去更多。
现今笼具行业，并无太长历史，著名的涿州马家，不过起于一九三七年后。今后的发展，必还会有许多曲折。价格是商家最喜欢操纵之物，比如房价，何时可逐渐回归真实，谁能知道？
只把养鸟当玩，自然不必太计较这些，笼价总比房价低。
如谓“一笼在手，体会许多。”那么，该想还是不想？
回 20楼(田家岗人) 的帖子
田家先生你的担忧说明你热爱这市场，看到老品牌毁于一旦心痛，但市场讲究的是优性劣汰，有些不争气的产品存在反而害己害人。回 21楼(wjp393) 的帖子
受教先生。市场规律确实是优胜劣败。不过作为商品顾客，最好认真研究，了解商品的真实特点，不盲目随风，人云亦云，盲目购买，选择合适自己需要的商品。所谓“只买贵的，不买对的”态度，不足取。
前辈名师作品，必有独到之处，不可轻视，但由于历史原因，在原料，工具方面，今天也有了不少进步，产品也会有所改进。正如著名的黄花梨，紫檀家具，都是在海运发达，原料进口之后才出现的品种。
笼具一行，今天已经不只简单地有养鸟功能，也发展到了具备欣赏收藏功能，甚至是为资本增值的金融功能。对优质笼具价格的形成规律，各种市场行为，都有研究的价值。
一部分人养鸟确实抱着玩玩的态度。但制笼工匠，笼具商人，或名笼藏家，还有工艺美术史学家，艺术市场史学家，这些人考虑问题，或为衣食生存，或为学术研究，就不只是玩玩那样简单了。
回 22楼(田家岗人) 的帖子
田家先生的观点我非常赞同，你所谈的名牌质量差是有些不负责任的工匠，拿自己的牌子盖在别人的产品上谋暴利，也就是所谓贴牌，最后害自己。制笼工匠里就有一帮不争气者躺在老祖宗的功劳簿上不创新不吃苦，吃老啃老，更可恨的是那帮靠大众的恩赐来啃大众，看看“匠”字怎写：匠辈就是用千斤之力的付出来还养不活一口家，而现在那些所谓大师的工匠靠减少产量提高价怱悠大众来保障自己的收入。那种做法绝对是绝路，不可取，看看江浙沪的南笼匠工，那些靠减产提价的投机者现在是啥日子就明白了。价格不降没人要，价格下降还是没人要，叫难、难、难！ 感觉还是天津笼好。 天津笼在北方鸟笼中，是有其举足轻重的地位，尤其在京津地区，一直受到多少养鸟人的追宠，时至今日，天津的制笼业已是相当高的水平，也是天津传统文化的体现。追溯历史，京津相邻，文化传统，息息相关，一脉相传，在传统鸟文化上，亦是如此。随着时代的进步，经济的发展。京津从文化，历史，传统，风俗相互影响又各具特色，形成了自己的风格。也造就了天津笼独特的面貌。
天津笼有别于涿州笼，它精致高雅，不落俗套。遵循价高质优。早在八十年代，一张刘乐民的鸟笼其价格就是涿州马鸟笼的几倍。让多数人不敢问津，即便如此，仍不失养鸟人的喜爱。
天津笼业的发展，造就了一批有名的工匠，例如 :刘乐民，徐子明，河东王兄弟，棉二，小宫，吧里孙，海河马等。由于这些匠人的聪明才智，精心制作，使其制作工艺日臻完善。手艺炉火纯青。其作品大方不失巧妙，精美近于奢华。到了一笼难求的地步，使其价格让人咋舌。市场就是市场，只要流通就是合理的。也说明其价值所在。
天津笼的精品如：刘乐民的全合竹虾米须小鸟笼，工艺精益求精，笼型完美贴切。”泥鳅背“圆肩膀”细条窄圈，细细笼条竟然是两根带有竹皮竹条粘合而成，大大弥补了因条细而削弱的韧劲和张力。将笼上圈用手拧一角度，松手后，只听砰砰作响，笼腔回归原位，让人叹为观止，其笼腔设计工艺合理精巧，技艺高超，略见一斑。另如：河东王胜利的鸟笼:竹节浅刻，层次分明。立体感极强。更有镶嵌工艺，无论硬木，玳瑁，装饰在鸟笼上，尽善尽美，达到了极致。还有京城养黄鸟儿的鸟笼，本是一种称为外插条，高土档的鸟笼。在天津，工匠们发挥其智慧，做出了一种大漆笸箩底的鸟笼，此鸟笼，受到大家喜爱，成为名牌，乃大气精巧，完美名贵的代表之作。也折射出天津笼工艺美学的光芒。再如天津的大漆笼，是笼腔中的上乘精品。大漆本是一种天然料质，匠人把其用于鸟笼之身，突显其名贵，经过几十道工序，仔细打磨，方成臻品。漆笼：黑色的沉稳，羊肝紫的素雅，还有虎皮色的华美。令其有一种百看不厌的感觉，令人欢喜倍致。必倾囊中银两，据为己有。 进来好好学习学习 老三河乔里面就是不贴皮子~