提笼与座笼
笼具可以精美复杂到什么程度？古代传说，北京故宫角楼是鲁班爷变幻下凡，以卖蝈蝈笼的形式向建筑设计师传授工程图样，方得建成。虽为传说，亦可窥见中国传统制笼工匠杰出的想象力和设计能力。而元明庙宇壁画上，则确实留有当时精品鸟笼的图样，似以木竹为材，以宫殿楼亭为样，图漆彩绘，精美绝伦。中国古代建筑，自秦汉至明清，大屋顶，高脊飞檐，漆画彩绘，金碧辉煌，极具特色。但原料，结构，总体外观造型风格无太大变化。 欧洲地区历史上建筑领域与中国不同，自古希腊，古罗马的屋檐，立柱，座基三段式古典风格，到中世纪高尖屋顶的哥特风格，十五世纪雕刻繁复的文艺复兴风格，十九世纪富贵华丽的新古典风格，现代线条简洁的包豪斯风格，外形设计出现过不少变化。对中国建筑行业也产生过重大影响。从十八世纪北京的圆明园，到十九世纪京津青岛等地的新古典风格建筑，到现代的国家大剧院，鸟巢体育场，都是西方建筑风格影响下的产物。
人居房屋，鸟住笼子，都是住所。目前中国各地，无论南北，目前主要流行的，是一种设计简洁的便携式鸟笼。体型不大，上置笼钩，方便遛鸟，但不大考虑适应鸟类生活的功能，在美观方面，则多是利用紫竹斑竹，贵重木材，牙角龟甲，天然大漆，工艺上精雕细刻，不计繁复来增加美感及工艺价值，但很少在外形设计，内部结构方面有所创新。包括那些名气很大，产品价格很高的制笼师，也多仅是仿制传统造型笼子。
鄙见以为，今笼具行业，当改变思路，勇于创新，除了原料，工艺，在笼具的造型，结构方面有所突破。不仅局限于制造轻巧简洁的便携式提笼，还可以参考古今中外各种不同样式的笼具，及不同的建筑风格，发扬中国工匠工艺精巧的特点，继续利用竹木，生漆等天然原料， 设计出一些不设笼钩，固定放置，体积稍大，有不同造型风格，外观优美的座笼。如此，或有可能使制笼行业出现一个较大的改观。
今市场上除了大量提笼，亦有极少量座笼出售，有金属焊接，有竹制粗笼，质量不高，价格低廉。南方斗画眉，所用“滚笼”亦可算为座笼范围。在下曾在十里河老马处修笼，听其故事，二十余年前，西直门有一鸟友，经常给他设计一些造型与传统提笼完全不同的座笼，多时参照中国古代建筑，有顶有檐，但无钩。他也是朝思暮想，极尽心思，如何按图纸制出成品，制作了一批造型特殊的鸟笼，生意很好，全部迅速售出，而且多有欧美顾客，他也积攒下钱，在河南老家，北京郊区置地买房。后来不幸手指受伤，不得不改做盖板，笼钩。余闻之深感可惜。
一家之言，必有不当之处，欢迎探讨。
提笼与座笼
笼具可以精美复杂到什么程度？古代传说，北京故宫角楼是鲁班爷变幻下凡，以卖蝈蝈笼的形式向建筑设计师传授工程图样，方得建成。虽为传说，亦可窥见中国传统制笼工匠杰出的想象力和设计能力。而元明庙宇壁画上，则确实留有当时精品鸟笼的图样，似以木竹为材，以宫殿楼亭为样，图漆彩绘，精美绝伦。中国古代建筑，自秦汉至明清，大屋顶，高脊飞檐，漆画彩绘，金碧辉煌，极具特色。但原料，结构，总体外观造型风格无太大变化。 欧洲地区历史上建筑领域与中国不同，自古希腊，古罗马的屋檐，立柱，座基三段式古典风格，到中世纪高尖屋顶的哥特风格，十五世纪雕刻繁复的文艺复兴风格，十九世纪富贵华丽的新古典风格，现代线条简洁的包豪斯风格，外形设计出现过不少变化。对中国建筑行业也产生过重大影响。从十八世纪北京的圆明园，到十九世纪京津青岛等地的新古典风格建筑，到现代的国家大剧院，鸟巢体育场，都是西方建筑风格影响下的产物。
人居房屋，鸟住笼子，都是住所。目前中国各地，无论南北，目前主要流行的，是一种设计简洁的便携式鸟笼。体型不大，上置笼钩，方便遛鸟，但不大考虑适应鸟类生活的功能，在美观方面，则多是利用紫竹斑竹，贵重木材，牙角龟甲，天然大漆，工艺上精雕细刻，不计繁复来增加美感及工艺价值，但很少在外形设计，内部结构方面有所创新。包括那些名气很大，产品价格很高的制笼师，也多仅是仿制传统造型笼子。
鄙见以为，今笼具行业，当改变思路，勇于创新，除了原料，工艺，在笼具的造型，结构方面有所突破。不仅局限于制造轻巧简洁的便携式提笼，还可以参考古今中外各种不同样式的笼具，及不同的建筑风格，发扬中国工匠工艺精巧的特点，继续利用竹木，生漆等天然原料， 设计出一些不设笼钩，固定放置，体积稍大，有不同造型风格，外观优美的座笼。如此，或有可能使制笼行业出现一个较大的改观。
今市场上除了大量提笼，亦有极少量座笼出售，有金属焊接，有竹制粗笼，质量不高，价格低廉。南方斗画眉，所用“滚笼”亦可算为座笼范围。在下曾在十里河老马处修笼，听其故事，二十余年前，西直门有一鸟友，经常给他设计一些造型与传统提笼完全不同的座笼，多时参照中国古代建筑，有顶有檐，但无钩。他也是朝思暮想，极尽心思，如何按图纸制出成品，制作了一批造型特殊的鸟笼，生意很好，全部迅速售出，而且多有欧美顾客，他也积攒下钱，在河南老家，北京郊区置地买房。后来不幸手指受伤，不得不改做盖板，笼钩。余闻之深感可惜。
一家之言，必有不当之处，欢迎探讨。
提笼与座笼
笼具可以精美复杂到什么程度？古代传说，北京故宫角楼是鲁班爷变幻下凡，以卖蝈蝈笼的形式向建筑设计师传授工程图样，方得建成。虽为传说，亦可窥见中国传统制笼工匠杰出的想象力和设计能力。而元明庙宇壁画上，则确实留有当时精品鸟笼的图样，似以木竹为材，以宫殿楼亭为样，图漆彩绘，精美绝伦。中国古代建筑，自秦汉至明清，大屋顶，高脊飞檐，漆画彩绘，金碧辉煌，极具特色。但原料，结构，总体外观造型风格无太大变化。 欧洲地区历史上建筑领域与中国不同，自古希腊，古罗马的屋檐，立柱，座基三段式古典风格，到中世纪高尖屋顶的哥特风格，十五世纪雕刻繁复的文艺复兴风格，十九世纪富贵华丽的新古典风格，现代线条简洁的包豪斯风格，外形设计出现过不少变化。对中国建筑行业也产生过重大影响。从十八世纪北京的圆明园，到十九世纪京津青岛等地的新古典风格建筑，到现代的国家大剧院，鸟巢体育场，都是西方建筑风格影响下的产物。
人居房屋，鸟住笼子，都是住所。目前中国各地，无论南北，目前主要流行的，是一种设计简洁的便携式鸟笼。体型不大，上置笼钩，方便遛鸟，但不大考虑适应鸟类生活的功能，在美观方面，则多是利用紫竹斑竹，贵重木材，牙角龟甲，天然大漆，工艺上精雕细刻，不计繁复来增加美感及工艺价值，但很少在外形设计，内部结构方面有所创新。包括那些名气很大，产品价格很高的制笼师，也多仅是仿制传统造型笼子。
鄙见以为，今笼具行业，当改变思路，勇于创新，除了原料，工艺，在笼具的造型，结构方面有所突破。不仅局限于制造轻巧简洁的便携式提笼，还可以参考古今中外各种不同样式的笼具，及不同的建筑风格，发扬中国工匠工艺精巧的特点，继续利用竹木，生漆等天然原料， 设计出一些不设笼钩，固定放置，体积稍大，有不同造型风格，外观优美的座笼。如此，或有可能使制笼行业出现一个较大的改观。
今市场上除了大量提笼，亦有极少量座笼出售，有金属焊接，有竹制粗笼，质量不高，价格低廉。南方斗画眉，所用“滚笼”亦可算为座笼范围。在下曾在十里河老马处修笼，听其故事，二十余年前，西直门有一鸟友，经常给他设计一些造型与传统提笼完全不同的座笼，多时参照中国古代建筑，有顶有檐，但无钩。他也是朝思暮想，极尽心思，如何按图纸制出成品，制作了一批造型特殊的鸟笼，生意很好，全部迅速售出，而且多有欧美顾客，他也积攒下钱，在河南老家，北京郊区置地买房。后来不幸手指受伤，不得不改做盖板，笼钩。余闻之深感可惜。
一家之言，必有不当之处，欢迎探讨。 鸟笼款式，尺寸从古到今老祖宗流传下来自有它的道理，时尚创新未尝不可，关键是能否被大众接受。
回 1楼(闲人小黑) 的帖子
目前便携式笼具，并没有多少年历史，不足称老祖宗留下来的。即便是祖宗留下来的，也不至于一成不变。实际上近三五十年，笼具样式也有较大改革。比如北京画眉笼从竹抓，大钩改变为盖板，小钩。至于有无顾客接受，要先有新作品才能知道。而担心没有客人就不敢创新，只能固步自封。 了解一下 拜读了，高手 这要有大别墅。 学习了.......
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